達利1904出生在西班牙靠近海邊的小鎮。
受佛洛伊德理論的影響（認為人無法全然意識到自我 「在表層意識之下」另有思緒運作，也就是自己沒有辦法查覺到的潛意識。佛洛伊德認為你想要認識自己的潛意識就要靠“夢”。夢是一種在現實中實現不了和受壓抑的願望的滿足。ex:前一陣子社會上產生的林書豪旋風,就吹到孩子們的夢中,在課堂中有小朋友說夢到林書豪去她家玩，也有人夢到在巷子口巧遇林書豪)
達利細膩寫實的物體被放在與我們的理解互相衝突的位置，就像是在做夢中時不覺得奇怪，醒來後回想又覺的剛才的夢不合理。達利的畫受到超現實主義的讚揚，由於他在公開場所的行動藝術，使他成為大眾討論最多的超現實主義畫家。
達利也出版了詩、版畫、設計，透過創作表現實現對自我淺意識的滿足。
超現實主義-潛意識和夢
畫面裡有些對象物不符合物理現象，
這裡飄起來～那裡站不穩~
有些誇張變形了！怎麼這麼奇怪呢？
原來是透過夢境通往潛意識的風景～
1931 the persistence of memory
畫裡的色彩協調沉穩乍看有種寧靜的氛圍,細看卻發現懷錶上的圖案是螞蟻組成的，造成了一股焦慮的躁動，時鐘因為造型癱軟，所以像是無法運作，聽不見時鐘運轉的聲音，閤上眼睛的白色物體攤著，要休息卻不能穩穩的躺在地面，而且在沒有邊際的空曠空間裡似乎無法放心安穩休息。
Sueño 1937
睡著的人被支架撐著，無法安穩地躺到地面，支撐的木頭太細，僅有一小塊布可以蓋住自己，整張畫面也被支撐著，表現這個夢境，沒辦法牢靠無法安穩的睡，可以預想這些拐杖破碎時，會產生睡眠時才有的“跌落”感，加深不安的焦慮感。
夢醒前一刻1944
畫面中女人伸展著上身仰臥，舒服的姿勢與岩石上的影子，造成的騰空產生衝突感，正面面對朝她撲來的猛虎，看著畫中女人及將面臨的危險，身為人類的我們產生危機與不安感，同時與原本認知不同的怪誕食物鏈，大反撲也讓觀者產生一種害怕焦慮。
達利在作品中使用了一些象徵符號來表現內心的感受，而我們可以從這些符號推測什麼議題是他時常關注的，像是用“軟時鐘”在不同畫作裡探討時間與人與記憶或與藝術的關係，”電話筒”暗示科技改變生活的巨大力量，應該支撐些什麼的”木頭柺杖”象徵無能為力，”背著方尖碑的長腳大象”顛覆大象穩重的形象，背負的隨時可能傾倒。
孩子們練習從眾多的圖片當中選擇最能夠表現自身情感的圖案
利用拼貼的手法,讓孩子在創作過程中可以一邊挪移圖片一邊思考圖像與背景的關係
也增加一些寫實圖片帶來的趣味性!
讓我們來看看孩子的奇幻夢境吧？
陳品璇(小ㄧ)天氣很好，大家都在家，我們來吃冰淇淋 蘇德嘉(小ㄧ)海裡有彩虹顏色的沙子，有很多螞蟻在吃西瓜
林適勛(小三)去最愛的壽司店，上面居然有很多螞蟻！
陳睿甫（小ㄧ）有一個人在奇怪的世界，這張畫葉可以顛倒著看
雙重意象-（圖地反轉）
達利也喜歡讓一件作品同時有兩種圖像並存，你會先看到哪個圖像呢？
讓你不禁去思考兩個圖象之間有什麼關係？這樣的作品就像是雙關語，等著你去解讀他。
偉大的偏執狂 1936
許多人體拼湊成一個臉，臉部的表情與人體的姿勢相輔相成，都有一種哀悼的感覺，畫面的紅褐色調讓人聯想到，也許是為戰爭的流血傷感，或是對戰後土地貧瘠的無奈。
達利用一個有名的女星梅維斯的臉來做雙重的圖像，畫中的女星像是一個神祕的蒙面俠，變成了一個可以走動的空間後，女星像是公共的資產，好像可以更靠近她，卻也只能很表面，你看！豐厚的嘴唇沙發，坐下去就被親到屁股啦～
達利對很多事物有興趣，我們來看看他還做了哪些嘗試吧～
達利為希區考克電影裡的佈景，為什麼有這麼多大眼睛呢？ 挪用現成的維納斯雕塑，在上頭加裝了許多抽屜，抽屜對達利而言是裝秘密的地方，不過現今維納斯代表的美麗秘密，似乎可以被世人輕易‘打開。
帶著抽屜的維納斯1936
換孩子利用＂米洛島上的維納斯＂石膏像做造型聯想創作～
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